Quatre personnes dans une pièce, un morceau qui n’existait pas le matin même, et aucune discussion encore sur qui détient quoi. Quelqu’un finit par en parler, par messages, des semaines plus tard, en général après que l’un d’eux l’a fait écouter à un manager.
Ce délai n’a rien de grave. La titularité est une négociation, et la régler à une heure du matin, quand tout le monde est encore content du résultat, est un bon moyen de se tromper. Ce qui n’a pas à attendre, c’est l’acte attestant que l’œuvre existe.
Enregistrez d’abord, ajoutez les personnes à mesure que cela se règle
Enregistrez la session avant que quiconque ne parte, au nom de celui qui est clairement le titulaire principal, et intégrez les autres à mesure que la titularité se décide.
Les cotitulaires et les auteurs peuvent être ajoutés ou retirés à tout moment. Aucune des deux listes n’a besoin d’être juste le soir même, et une cinquième personne dont il s’avère qu’elle a apporté la partie dont tout le monde se souvient pourra être ajoutée un mois plus tard sans difficulté.
Ce qui ne peut pas être révisé, c’est la date d’enregistrement. Le titulaire principal des droits ne peut pas non plus être modifié, et en changer suppose de vendre ou de réattribuer l’enregistrement : c’est donc le seul point sur lequel il vaut la peine d’être certain au moment d’enregistrer.
Ce que consigne l’enregistrement, et ce qu’il ne consigne pas
Cela mérite d’être clair, car c’est le malentendu le plus fréquent sur l’enregistrement d’une œuvre collaborative.
Un enregistrement consigne qui détient l’œuvre et qui en est l’auteur. Il ne consigne pas les quotes-parts. Il n’existe pas de champ de pourcentage : un enregistrement mentionnant deux titulaires dit qu’ils la détiennent tous les deux, pas qu’ils en détiennent la moitié chacun.
Votre accord de répartition reste là où il a toujours été : dans une feuille de répartition, dans vos contrats et dans ce que vous déclarez à une société de gestion collective. Dacr consigne les parties ; l’arithmétique entre elles est ailleurs.
C’est un atout plutôt qu’une lacune, pour le sujet dont traite cet article. Cela signifie que vous pouvez enregistrer avec exactitude avant que les chiffres soient arrêtés, puisque les chiffres n’allaient de toute façon jamais figurer dans l’enregistrement.
Titulaire et auteur ne sont pas la même liste
La titularité décide qui détient les droits. La paternité consigne qui a fait l’œuvre. Une chanteuse qui a écrit la topline est créditée comme autrice, qu’elle finisse ou non par détenir quoi que ce soit, et l’ingénieur qui l’a mixée est crédité sans que personne ne suggère qu’il détient une part du master.
L’article 6bis de la Convention de Berne les traite séparément pour la même raison : le droit de revendiquer la paternité existe indépendamment des droits patrimoniaux et subsiste même après la cession de ces droits. Consigner les crédits avec exactitude ne coûte à personne la moindre part de titularité.
Les garder distincts vous permet de consigner fidèlement qui était dans la pièce pendant que l’arrangement commercial reste ouvert. Cela fait aussi retomber la tension de la discussion sur la titularité, car le crédit cesse d’être l’objet de la négociation.
Être celui qui en parle
Quelqu’un doit dire « enregistrons ça avant de le perdre de vue », et dans la plupart des collaborations personne n’en a envie, parce que cela sonne comme une revendication.
Cela passe autrement quand c’est une routine. Un producteur qui enregistre chaque session, avant que quiconque ait discuté de quoi que ce soit, ne fait pas un coup. Il fait ce qu’il a fait la semaine dernière. C’est l’habitude établie qui désamorce la chose.
Quand un contrat a déjà tranché
Certaines collaborations n’en sont pas, du point de vue de la titularité. Si des personnes ont été embauchées, ou si l’œuvre a été commandée dans le cadre d’un contrat qui transfère les droits, c’est ce contrat qui règle la titularité, et non la liste de ceux qui étaient dans la pièce.
Enregistrez au nom du titulaire que désigne le contrat. Si vous ne savez pas ce que dit le vôtre, c’est une question pour un avocat, et il vaut mieux la poser avant que l’œuvre ait une valeur commerciale qu’après.
