Trois auteurs-compositeurs, un producteur qui a construit l’instrumental, une chanteuse qui a écrit sa propre ligne mélodique, un ingénieur du son qui a mixé le tout. Cinq personnes, quatre types de contribution, un seul enregistrement pour représenter l’ensemble.
Deux questions se cachent là-dessous, et l’on a coutume de les confondre en une seule : qui est titulaire de l’œuvre, et qui l’a faite.
Les titulaires détiennent les droits
Les titulaires sont les parties qui détiennent des droits sur l’œuvre enregistrée : qui peut la concéder en licence, qui a qualité pour agir, entre qui s’établit l’arrangement commercial.
Un enregistrement peut porter plusieurs titulaires, et c’est ainsi que la cotitularité se consigne au lieu d’être présumée. Deux auteurs-compositeurs cotitulaires du morceau y ont tous deux leur place. Un seul consigné tandis que l’autre est réputé avoir un intérêt, c’est ainsi que naissent les litiges.
Où se trouvent réellement les partages
Un enregistrement consigne que des personnes sont titulaires de l’œuvre. Il ne consigne pas la part de chacune. Il n’y a ni champ de pourcentage ni champ de quote-part.
La feuille de partage garde donc son importance, tout comme ce que vous déclarez à votre société de gestion collective. Dacr consigne les parties et la date ; l’arithmétique entre elles relève de vos accords.
Ce qui est utile lorsque les chiffres ne sont pas arrêtés. Vous pouvez enregistrer avec exactitude, chacun étant nommé, avant que quiconque ne se soit accordé sur un pourcentage, puisque ce pourcentage n’allait de toute façon jamais figurer dans l’enregistrement.
Les auteurs, c’est le crédit
Les auteurs sont les personnes créditées de la création de l’œuvre : en musique, les auteurs-compositeurs, les producteurs, les interprètes et les ingénieurs du son qui y ont réellement participé.
Les deux listes n’ont pas à coïncider et, le plus souvent, ne le devraient pas. Un ingénieur du son crédité comme auteur ne détient rien. Un éditeur consigné comme titulaire n’a rien écrit. Les consigner séparément permet à l’enregistrement de refléter ce qui s’est passé au lieu de l’aplatir sur ceux qui ont fini par figurer sur les documents.
Toute personne figurant sur la liste des auteurs est consignée comme auteur : le relevé retient donc qui a contribué. La qualité précise en laquelle chacun est intervenu relève de vos crédits et de vos accords.
Réglez d’abord la question du titulaire principal
Les cotitulaires et les auteurs peuvent être ajoutés ou retirés à tout moment : aucune des deux listes n’a donc à être complète le premier jour.
Le titulaire principal du droit d’auteur fait exception. Il ne peut pas être modifié, et en changer suppose de vendre ou de réattribuer l’enregistrement. Lorsque l’arrangement est encore mouvant, enregistrez sous celui qui est sans ambiguïté le titulaire principal et laissez le reste suivre.
Où se situent le label ou l’éditeur
Dans bien des contrats, la partie titulaire de l’enregistrement sonore ou de la composition n’est aucune de celles qui étaient dans la pièce. Si un label ou un éditeur détient ces droits, leur place est parmi les titulaires et celle des créateurs parmi les auteurs.
Savoir lequel de ces cas est le vôtre est une question qui relève de vos accords, non de la séance de studio. Si vous n’êtes pas certain de ce que disent les vôtres, tranchez-le avant que l’œuvre n’ait une valeur commerciale.
Enregistrer avant que tout soit réglé
Rien de tout cela n’exige un arrangement conclu. Enregistrez l’œuvre, nommez les personnes avec exactitude pendant que chacun s’en souvient, et ajustez à mesure que les choses se règlent.
Des auteurs peuvent être ajoutés plus tard : rien n’est perdu si un nom refait surface dans un mois. La raison de le faire maintenant, c’est que le crédit est la première chose que l’on oublie, pas que le système vous en empêche.
