Ouvrez les réglages « Custody and Privacy » d’un enregistrement et vous y trouverez trois listes distinctes : Owners (les titulaires), Authors (les auteurs) et Invites (les invitations). La plupart des gens remplissent la première, supposent que les autres en sont des variantes, et passent à la suite.
Elles répondent à des questions différentes, et les différences se manifestent plus tard, en général quand l’argent arrive, ou quand quelqu’un demande pourquoi son nom ne figure pas quelque part.
Les titulaires : à qui appartient l’œuvre
Le titulaire est la partie qui détient des droits sur l’œuvre enregistrée. C’est la liste qui correspond à l’argent : qui peut concéder des licences, qui a qualité pour agir, entre qui s’établit l’arrangement commercial.
Un titulaire n’a pas à être une personne. Une société, un studio, un label ou toute autre entité peut détenir des droits. Il n’a pas non plus à être celui qui a fait l’œuvre. Dans le régime de l’œuvre de commande, dans la plupart des contrats de label et dans une grande part de la photographie commerciale, la personne qui a créé l’œuvre et la partie qui en est titulaire sont différentes dès l’instant où l’œuvre existe.
Un enregistrement peut porter plusieurs titulaires, et c’est ainsi que la cotitularité se consigne au lieu d’être présumée. Ce qu’un enregistrement ne contient pas, c’est la part de chaque titulaire. Il n’y a ni champ de quote-part ni champ de pourcentage : la feuille de partage remplit donc toujours cet office.
Les cotitulaires peuvent être ajoutés ou retirés à tout moment : la liste n’a donc pas à être juste le premier jour. Le titulaire principal du droit d’auteur fait exception : il ne peut pas être modifié, et en changer suppose de vendre ou de réattribuer l’enregistrement. S’il y a une chose qui mérite un second regard avant de valider, c’est bien celle-là.
Les auteurs : qui l’a faite
L’auteur est la personne ou l’organisation créditée de la création de l’œuvre. Les auteurs peuvent eux aussi être ajoutés ou retirés à tout moment : un contributeur qui refait surface des mois plus tard peut donc encore être crédité.
Cette séparation n’est pas une convention de produit. Elle reflète la manière dont le droit d’auteur traite la paternité au niveau international. L’article 6bis de la Convention de Berne prévoit qu’indépendamment des droits patrimoniaux de l’auteur, et même après la cession desdits droits, l’auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l’œuvre. Qui a fait quelque chose et qui en détient les droits sont traitées comme deux questions différentes, et le droit d’être identifié comme auteur survit à la cession de tout le reste.
Qui y a sa place dépend de votre métier. Musique : auteurs-compositeurs, producteurs, interprètes, ingénieurs du son. Arts plastiques : artistes, cocréateurs, assistants, fabricants. Photographie : photographes, assistants, retoucheurs, stylistes, producteurs. Écriture : auteurs, coauteurs, éditeurs, documentalistes, traducteurs. Vidéo : réalisateurs, scénaristes, monteurs, chefs opérateurs, animateurs.
Toute personne figurant sur cette liste est consignée comme auteur, et c’est ainsi que l’enregistrement retient qui a contribué. Le rôle précis relève de vos crédits et de vos accords.
Les deux listes n’ont pas à coïncider et, le plus souvent, ne le devraient pas. Un photographe commercial peut être le seul titulaire tandis que trois personnes sont créditées comme auteurs. Un journaliste salarié peut être crédité comme auteur d’un article dont la publication est intégralement titulaire.
Le déposant : qui a effectué le dépôt
Le déposant est celui qui a soumis l’enregistrement. Quand vous travaillez seul, c’est vous, et cela n’a rien de remarquable.
Cela prend son sens lorsque quelqu’un enregistre pour le compte d’un tiers. Une agence qui enregistre pour un client, un label qui enregistre pour un artiste, un manager qui enregistre pour tout un roster. Chacun est le déposant tandis que le client, l’artiste ou le membre du roster est le titulaire. Le déposant est affiché publiquement et n’est pas concerné par le réglage de confidentialité.
Ce qui reste visible dans les deux cas
La titularité et le crédit décrivent l’œuvre. Savoir si l’on peut voir l’œuvre elle-même relève d’un réglage distinct.
Chaque enregistrement est vérifiable publiquement. Le mode privé masque l’œuvre et tout aperçu, la description et l’analyse Dacr AI. Ces éléments ne deviennent visibles que pour vous et pour les personnes que vous invitez. La titularité et la paternité demeurent vérifiables publiquement, de même que le nom du fichier, l’horodatage, le déposant et l’identifiant Dacr.
Bon à savoir dans l’autre sens : même sur un enregistrement public, le fichier source n’est pas téléchargeable publiquement et le certificat n’est pas visible publiquement. Le public a accès à l’aperçu et au relevé.
Les personnes qui ont besoin d’un accès sans avoir de droit
Les spectateurs invités forment une catégorie à part. Vous invitez quelqu’un qui n’est ni titulaire ni auteur lorsqu’il doit consulter l’œuvre sans y avoir le moindre intérêt. Un client qui examine une livraison, un collaborateur qui travaille à partir du fichier, un avocat, un manager.
Vous pouvez inviter un utilisateur Dacr existant, une organisation ou n’importe quelle adresse e-mail, étant entendu qu’une personne invitée par e-mail doit créer un compte Dacr avant de pouvoir voir quoi que ce soit.
Le téléchargement se règle par spectateur et est désactivé au départ. Ils peuvent regarder sans pouvoir emporter de copie tant que vous ne l’activez pas, et pour une invitation par e-mail vous ne pouvez rien régler tant qu’elle n’a pas été acceptée. L’accès peut être retiré à tout moment, et il prend fin immédiatement.
Prouver la titularité sans montrer l’œuvre
Chaque enregistrement dispose d’une page publique, et son lien prouve publiquement votre titularité sans exposer l’œuvre elle-même. C’est ce que vous envoyez lorsque vous démarchez un label, une galerie, une maison d’édition ou un studio.
C’est l’adresse propre de l’enregistrement et non un jeton que vous générez : traitez-la donc comme publique plutôt que comme quelque chose que vous pourriez reprendre. Quiconque la reçoit peut la transmettre.
Trancher pour un enregistrement précis
Si vous avez un enregistrement sous les yeux et hésitez sur la place de quelqu’un, demandez-vous à quoi cette personne aurait droit si l’œuvre était concédée en licence demain. Cela répond pour les titulaires.
Demandez-vous ensuite quels noms doivent apparaître, qu’ils détiennent quelque chose ou non. Ce sont vos auteurs.
Ceux qui restent sont des personnes qui ont besoin d’un accès, et l’accès est une autorisation plutôt qu’un rôle.
