Entra numa sessão com quatro ideias no telemóvel. Um hook que tem desde fevereiro, duas toplines que nunca encontraram destino, uma progressão à qual volta sempre.
Às seis da tarde, uma delas está dentro de uma canção com outros três nomes. Toda a gente teve um bom dia. Ninguém anotou quem trouxe o quê, porque ninguém anota isso.
A conversa de que isto trata na verdade
As split sheets são redigidas semanas depois, normalmente por quem for mais organizado, muitas vezes por mensagem. É nessa conversa que «esse hook já era meu» pega ou não pega.
Raramente se torna hostil. O que se torna é vaga. Quatro pessoas reconstroem um dia que passaram a fazer alguma coisa, e quem trouxe a ideia mais forte fica dependente de outras três memórias concordarem com a sua. Se uma pessoa tiver a certeza de que o hook saiu da sala, não há forma de resolver o assunto. Ambos estão a descrever a mesma tarde de maneiras diferentes.
Um registo datado muda a natureza disso. «Já o tinha em fevereiro» deixa de ser uma alegação e passa a ser algo que se pode mostrar, e a conversa avança para aquilo de que devia tratar, que é quanto vale a canção e quem fez o quê para lá chegar.
O que conta mesmo como trazer alguma coisa
Vale a pena ser honesto consigo próprio aqui, porque reivindicar de mais faz mais estragos do que reivindicar de menos.
Um hook terminado, melodia e letra, numa forma que outra pessoa conseguiria cantar, é algo que trouxe. Uma topline escrita sobre a batida de outra pessoa antes da sessão também. Uma progressão de acordes é uma alegação mais fraca, e uma direção geral ou uma faixa de referência não é alegação nenhuma.
Registe as duas primeiras. Registar a terceira convida a uma discussão sobre se quatro acordes são seus, que é uma conversa pior do que aquela que estava a tentar evitar.
Registe a nota de voz tal como está
As ideias nesta fase são toscas. Uma gravação de telemóvel com um frigorífico a zumbir, um loop exportado, uma letra escrita numa nota. Não faz mal. O registo não é uma maqueta, é uma data.
Cada ficheiro passa a ser um registo autónomo, por isso escolha as ideias em vez de despejar a pasta. Quatro que defenderia a sério dão para uma sessão. Registar quarenta notas de voz regista sobretudo ruído e torna mais difícil encontrar as boas mais tarde.
Mude os nomes antes de carregar. O nome do ficheiro é permanente e mantém-se publicamente visível no registo, por isso New Recording 47.m4a passa a ser aquilo que o registo diz que fez. Leva um minuto e não tem emenda depois.
Coloque-as em privado. Isso esconde o áudio e a descrição; o nome do ficheiro fica visível de qualquer maneira, que é a segunda razão para dar nomes como deve ser.
Fazê-lo antes de uma sessão é o caminho difícil
Quem só regista na véspera de uma sessão marcada fá-lo uma vez, à pressa, e depois deixa de o fazer.
Uma passagem mensal por tudo o que se acumulou no telemóvel é mais fácil e produz um registo melhor, porque a data fica perto do momento em que a ideia realmente existiu e não perto do momento em que ficou nervoso por causa dela. Significa também que nunca chega a preparar-se para uma sessão. Entra e tudo o que levou já está registado.
Aproveite para as arrumar num sítio sensato. Uma pasta de ideias por colocar, organizada por ano, chega, e faz com que, quando um hook for finalmente usado, consiga encontrar o original num minuto em vez de percorrer três anos de notas de voz.
O que regista depois da sessão é outro trabalho
A canção escrita na sala é uma obra nova, com a sua própria questão de titularidade, e precisa do seu próprio registo. Os registos anteriores à sessão não dizem nada sobre ela.
Registe-a também, e não espere que o acordo esteja fechado. Os cotitulares e os autores podem ser acrescentados depois, pelo que pode documentar a obra agora e ir nomeando as pessoas à medida que a situação se resolve. O crédito é a parte fácil de acordar e a primeira coisa de que toda a gente se esquece.
Falar do assunto na sala
Alguns autores sentem-se desconfortáveis por mencionar isto numa sessão, como se sinalizasse desconfiança em relação a pessoas com quem estão prestes a passar oito horas.
A resposta é já o ter feito. Ninguém tem de ser informado de um registo feito em fevereiro e, se o assunto surgir mais tarde, está a descrever uma rotina e não algo que fez por causa daquelas pessoas. Os produtores e autores que registam tudo o que fazem, por sistema, nunca chegam a ter esta conversa.
Quando é ao contrário
Também vai estar em sessões em que foi outra pessoa a trazer a ideia mais forte. Os mesmos registos ajudam-no aí, porque um relato limpo do que chegou já feito e do que foi escrito ali é o que impede uma negociação de percentagens de se transformar num concurso de memórias.
E é essa a versão subestimada disto. Não é só proteção. É que as sessões em que toda a gente consegue apontar para o que trouxe são aquelas em que a conversa sobre percentagens demora dez minutos.
