L’instant où une instru quitte votre machine est l’instant où vous cessez de la maîtriser. Vous envoyez un pack à un artiste rencontré la semaine dernière, il en adore une, il pose une voix de référence dessus, il l’envoie à deux autres personnes pour avoir un avis, et en un mois un fichier sans nom se trouve sur trois disques durs dont vous ignorez l’existence.
Rien de tout cela ne suppose de la mauvaise foi. C’est ainsi que la musique se fait. Le problème, c’est que si l’instru vous revient six mois plus tard sur une sortie dont personne ne vous a parlé, la discussion porte sur qui l’a faite, et vous menez cette discussion de mémoire.
Enregistrer avant d’envoyer remet la séquence dans l’ordre. Quelques minutes, une seule fois, avant que les fichiers ne partent.
Renommez tant que renommer compte encore
Le nom du fichier que vous téléversez est définitif et reste visible publiquement sur l’enregistrement. Il devient aussi votre titre. Le titre est dérivé du nom de fichier et peut être modifié ensuite, mais le nom de fichier lui-même, non.
Donc instru_final_v3_CELLECI.wav est ce que le relevé dit que vous avez fait, et une partie de cela est irréparable. Renommez dans le même passage que celui où vous sélectionnez les fichiers.
Chaque fichier constitue son propre enregistrement
Sélectionner plusieurs fichiers à la fois applique les mêmes réglages à tout le lot, mais chaque fichier devient son propre enregistrement. Cinq fichiers, cela fait cinq enregistrements.
La question est donc de savoir quels fichiers comptent. Le bounce principal, assurément. Les stems méritent une décision : c’est à partir d’eux qu’un producteur reconstruirait le morceau, et si vous les envoyez, ce sont eux qui finiront dans le dossier de session de quelqu’un d’autre.
Vérifiez le titulaire du droit d’auteur avant de continuer. Si vous produisez à la fois sous une société et sous votre propre nom, c’est le moment qui compte. Le titulaire principal ne peut pas être modifié ensuite, et en changer suppose de vendre ou de réattribuer l’enregistrement.
« Privé » est le bon état pour une œuvre non placée
Réglez l’enregistrement sur privé. Cela masque l’œuvre elle-même, la description et l’analyse Dacr AI pour tout le monde sauf vous et les personnes que vous invitez.
La trace de titularité reste vérifiable publiquement dans les deux cas, de même que le nom du fichier, ce qui est l’autre raison de nommer soigneusement avant de téléverser.
Si l’essentiel de ce que vous produisez reste non placé, réglez la valeur par défaut de votre compte sur privé et cessez de trancher instru par instru.
Les pays, si vous êtes membre
Les membres Dacr ont la possibilité d’enregistrer une œuvre dans des pays supplémentaires, au moment de l’enregistrement ou après.
Le réflexe tentant, sur une production spéculative, est de sauter cette étape et d’ajouter une couverture plus tard si l’instru trouve preneur. Un pays ajouté par la suite est horodaté au moment de l’ajout : si un morceau sort sur un marché dans trois ans, votre trace là-bas commence dans trois ans.
L’enregistrement est facturé par œuvre et par pays : la liste que vous choisissez est donc la liste que vous payez. Cinq fichiers sur votre seul marché, cela fait cinq enregistrements ; les mêmes cinq sur trois pays, quinze. Pour une instru qui n’a pas été placée, c’est une raison d’être précis plutôt qu’exhaustif.
La donnée utile n’est pas une devinette. C’est l’artiste à qui vous envoyez, les marchés où il sort ses disques, ceux où son label distribue, ceux où son dernier disque est réellement entré au classement. Vous disposez de tout cela avant d’envoyer quoi que ce soit.
Envoyez le lien, pas le fichier
Pour une première prise de contact, vous n’avez souvent pas besoin d’envoyer d’audio du tout. Chaque enregistrement dispose d’une page publique dont le lien prouve que l’œuvre est la vôtre tandis que l’œuvre elle-même reste privée.
C’est le bon outil pour un label, un éditeur ou un manager, lorsqu’il s’agit d’établir que l’œuvre est la vôtre plutôt que de la remettre. C’est l’adresse propre de l’enregistrement : traitez-la donc comme publique. Quiconque la reçoit peut la transmettre.
Quand l’artiste a effectivement besoin de l’audio, invitez-le au lieu d’envoyer un fichier par e-mail. Le téléchargement est désactivé au départ : il peut donc l’écouter sans emporter de copie tant que vous n’en décidez pas autrement, et vous pouvez retirer l’accès ensuite.
Créditez ceux qui étaient là
Si une chanteuse a écrit une ligne mélodique sur l’instru pendant la session, ou si un ingénieur du son l’a mixée, ajoutez-les comme auteurs. Les auteurs sont crédités sur l’enregistrement et consignés séparément du titulaire de l’œuvre : créditer quelqu’un ne revient donc pas à céder la titularité.
Des auteurs peuvent être ajoutés plus tard : rien n’est perdu si un nom refait surface dans un mois. Faites-le pendant que vous vous en souvenez malgré tout, car reconstituer qui était présent à quelle session six mois après, c’est exactement le détail qui s’efface.
L’insérer dans votre façon de terminer une instru
La séquence est la même à chaque fois : renommer, décider quoi enregistrer, confirmer le titulaire, régler sur privé, enregistrer, partager le lien.
Rattachez-la à quelque chose que vous faites déjà quand une instru est finie. Le bounce, la sauvegarde, le passage de nommage. Ce n’est une corvée que tant que cela reste une tâche à part.
