Le crédit d’une pièce achevée ne nomme en général qu’une seule personne. Sa fabrication n’en a presque jamais impliqué qu’une.
La titularité est normalement établie et sans controverse, puisque l’artiste est titulaire de l’œuvre. Ce qui l’est moins, c’est de savoir si les autres personnes qui l’ont façonnée sont consignées quelque part qui existera encore dans dix ans. La plupart des ateliers règlent la question en ne consignant rien du tout.
Fabricants, assistants, imprimeurs et techniciens apparaissent dans le récit de la fabrication d’une pièce, puis disparaissent des documents, et la raison tient le plus souvent à un malentendu sur ce que coûte le fait de créditer quelqu’un.
Titularité et crédit sont deux champs distincts
Un enregistrement comporte une liste de titulaires et une liste d’auteurs, et elles remplissent des fonctions différentes.
Les titulaires sont les parties qui détiennent des droits sur l’œuvre. Dans la pratique d’un atelier, il s’agit normalement de l’artiste, ou de la société de l’artiste.
Les auteurs sont les personnes créditées de la création. Cette liste peut inclure des personnes qui ne détiennent rien, ce qui correspond exactement au régime sous lequel travaillent la plupart des ateliers : un fabricant a apporté un savoir-faire réel à une œuvre sur laquelle il n’a aucun droit.
Créditer quelqu’un comme auteur ne lui confère donc pas la titularité, et n’affaiblit pas la vôtre. Cela consigne qu’il a participé.
Cette séparation est plus profonde que n’importe quel système. L’article 6bis de la Convention de Berne prévoit qu’indépendamment des droits patrimoniaux de l’auteur, et même après la cession desdits droits, l’auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l’œuvre. Attribution et titularité sont traitées comme distinctes en droit d’auteur international depuis 1928.
Pourquoi s’en soucier, quand personne ne conteste rien
Trois raisons, et aucune n’est un litige.
La provenance. Les institutions, les galeries et les maisons de ventes demandent qui a réalisé une œuvre, et pour toute pièce fabriquée la réponse honnête comporte plus d’un nom. Une trace établie sur le moment vaut mieux qu’un souvenir reconstitué pour un constat d’état quinze ans plus tard.
La pratique. Un atelier qui crédite ceux qui y travaillent les garde plus longtemps, et les fabricants se disent entre eux qui le fait. Cela ne coûte rien et cela se remarque.
L’exactitude. Si votre œuvre est un jour examinée de près, un récit conforme à la manière dont elle a réellement été faite constitue une position plus solide qu’un récit laissant discrètement entendre que vous avez tout fait seul.
Qui figure sur la liste
Les personnes dont la contribution a façonné l’œuvre telle qu’elle existe. Un fabricant qui a conçu la structure d’une pièce. Un assistant d’atelier qui a peint des zones sous votre direction. Un imprimeur qui a tiré une édition. Un spécialiste qui a réalisé le moulage, la soudure, l’émaillage, l’encadrement lorsque l’encadrement fait partie de la pièce.
Les personnes qui n’ont pas façonné l’œuvre n’y ont en général pas leur place. Un administrateur d’atelier, un photographe qui documente la pièce achevée, quelqu’un qui l’a mise en caisse.
La liste des auteurs consigne qui a participé. Votre propre mention de crédit, votre constat d’état ou votre notice de catalogue sont l’endroit où les rôles précis trouvent leur place, et l’enregistrement est ce qui empêche cette liste d’être reconstituée de mémoire.
Ajoutez-les quand vous savez, pas au moment d’enregistrer
Des auteurs peuvent être ajoutés à tout moment : la liste n’a donc pas à être complète le jour même. Un spécialiste appelé en fin de parcours peut être ajouté ensuite.
Le titulaire principal est celui sur lequel il faut être certain au moment de l’enregistrement, puisqu’il ne peut pas être modifié par la suite.
En pratique, l’habitude la plus simple consiste à enregistrer une œuvre lorsqu’elle est achevée et à ajouter les contributeurs pendant que l’atelier s’en souvient encore, ce qui correspond en général à la même semaine plutôt qu’au même après-midi.
Là où quelqu’un pourrait réellement avoir un droit
Il arrive qu’une contribution soit suffisamment créative pour que la titularité devienne une vraie question plutôt qu’une politesse, et le cas habituel est celui d’un collaborateur, non d’un fabricant qui exécute vos spécifications.
Cela se tranche d’après ce qui a été convenu et d’après le droit du lieu où vous vous trouvez, non d’après ce que dit un enregistrement. Si la question se pose réellement sur une œuvre de valeur, réglez-la avec un avocat avant que l’œuvre ne soit exposée ou vendue, et enregistrez selon la titularité sur laquelle tout le monde s’accorde effectivement.
Lorsque la convention est claire sur le fait que vous en êtes titulaire, enregistrez en conséquence et créditez généreusement. Les deux ne s’opposent pas.
Le dire aux personnes concernées
Signalez-le aux personnes impliquées, car être crédité n’est utile qu’à celui qui le sait.
Un court message à l’achèvement d’une pièce, indiquant qui figure au registre pour elle, coûte une minute et c’est ce dont les fabricants et les assistants se souviennent réellement.
