Duas pessoas fazem algo em conjunto e nenhuma delas escreve nada. Isso não é desleixo. Levantar a questão da titularidade enquanto o trabalho corre bem soa a desconfiança, e a conversa parece mais fácil de ter mais tarde, quando houver algo concreto para dividir.
O «mais tarde» chega normalmente sob a forma de uma proposta de licenciamento, de um pedido de sincronização, de uma editora ou de um desentendimento. Nessa altura, três ou quatro pessoas estão a reconstruir uma colaboração de memória, e a versão de que cada uma se lembra tende a colocá-la um pouco mais perto do centro.
O que é útil perceber é que o registo e o acordo são coisas separadas. Esperar por um tem estado a travar o outro, e não é preciso que assim seja.
Duas perguntas que as pessoas juntam numa só
Quando várias pessoas fazem alguma coisa, há dois factos a estabelecer e são confundidos constantemente.
O primeiro é quem detém os direitos. Isso determina quem pode licenciar a obra, quem tem legitimidade se ela for usada sem autorização e a quem é devido o dinheiro que houver. É uma questão comercial e jurídica, e é frequentemente resolvida por um contrato e não por quem fez o trabalho.
O segundo é quem a fez. Essa é uma questão sobre o registo da própria coisa, e tem uma resposta diferente mais vezes do que as pessoas esperam. O assistente de um fotógrafo, um músico de sessão, um tradutor, um colorista e um fabricante moldam todos obras sobre as quais não detêm direitos.
O direito de autor internacional mantém estas realidades separadas há quase um século. O artigo 6.º bis da Convenção de Berna estabelece que, independentemente dos direitos patrimoniais do autor e mesmo depois da cessão desses direitos, o autor conserva o direito de reivindicar a paternidade da obra. Ser creditado e deter direitos nunca foram a mesma coisa, e um sobrevive à transmissão do outro.
O que um registo documenta
Um registo Dacr tem uma lista de titulares e uma lista de autores, e cada uma cumpre uma dessas duas funções em separado.
Um registo pode ter mais do que um titular, que é como a contitularidade fica documentada em vez de pressuposta. Duas pessoas que são titulares de algo em conjunto pertencem ambas ali. Uma documentada enquanto se subentende que a outra tem um interesse é o arranjo que causa problemas mais tarde.
Os autores são documentados em separado e as listas não têm de coincidir. Alguém pode ser creditado como autor sem ser titular de nada, que é o arranjo normal para colaboradores contratados, músicos de sessão, assistentes e especialistas. Creditá-los com rigor não custa parte nenhuma da titularidade de ninguém.
Ambas as listas ficam abertas. Os cotitulares e os autores podem ser acrescentados ou removidos a qualquer momento, pelo que nenhuma delas tem de estar completa no dia do registo. Um colaborador que apareça dois meses depois pode ainda assim ser documentado, e um arranjo de titularidade que mude pode ser refletido.
Onde vive de facto a repartição
Um registo documenta que determinadas pessoas são titulares de uma obra. Quanto cabe a cada uma é definido pelo acordo entre as partes e por aquilo que apresentarem a uma sociedade de gestão coletiva.
Essa divisão é mais útil do que parece à primeira vista, porque as proporções são a parte com maior probabilidade de mudar. Uma repartição negociada ao longo de várias semanas, revista quando o contributo de alguém se revela maior do que qualquer um se lembrava e revista outra vez quando entra uma editora, é um número em movimento. O facto de três pessoas identificadas serem titulares da obra não é.
Assim, pode documentar de imediato os factos estáveis e deixar a negociação demorar o tempo que for preciso. Nada no ato de registar o compromete com uma divisão que não acordou.
A única decisão a acertar no início
Quase tudo num registo continua editável. O titular principal dos direitos de autor é a exceção: não pode ser editado, e alterá-lo implica vender ou reatribuir o próprio registo.
Por isso, quando uma colaboração ainda está por resolver, registe sob quem for inequivocamente o titular principal e traga os restantes à medida que a titularidade for acordada. Se uma empresa, uma editora ou um estúdio for a parte contratante ao abrigo de um contrato que todos assinaram, é essa entidade o titular principal e as pessoas pertencem à lista de autores.
Se genuinamente não conseguir dizer quem é, a colaboração tem uma questão de titularidade e não uma questão de registo, e é melhor resolvê-la antes de a obra ter valor comercial do que depois.
A contitularidade não é igual em todo o lado
Uma advertência antes de se apoiar em qualquer explicação geral sobre contitularidade, incluindo esta.
O que cada cotitular pode fazer sozinho varia consoante o país. Se um cotitular pode licenciar a obra sem o acordo dos restantes, como se dividem as receitas na ausência de acordo e o que acontece quando os cotitulares discordam são matérias que as legislações nacionais tratam de forma diferente.
Um registo documenta quem são os titulares. O que isso permite a cada um fazer depende do país onde se está e do que ficou acordado entre as partes, que é uma questão para um advogado e não para um artigo.
O que fazer antes de a conversa acontecer
Registe a obra assim que ela existir, sob quem for claramente o titular principal. Acrescente os restantes titulares à medida que o arranjo se estabiliza e acrescente todos os colaboradores à lista de autores enquanto toda a gente ainda se lembra exatamente de quem fez o quê.
Depois tenha a conversa sobre titularidade no prazo que convier às pessoas envolvidas, sabendo que o registo já existe e está datado.
As colaborações que correm mal raramente correm mal por alguém ter sido desonesto. Correm mal porque quatro pessoas se lembram de uma tarde de maneiras diferentes e nada ficou escrito enquanto ela estava a acontecer.
