Uma sessão de moda vive da equipa. Um stylist que procurou e montou cada look, uma equipa de cabelo e maquilhagem, um cenógrafo, um técnico digital, um assistente ou três, um retocador que trabalha nas imagens durante uma semana depois de toda a gente já ter ido para casa.
Na página publicada, alguns recebem uma linha de créditos. Nos ficheiros, historicamente, nenhum deles existe em lado nenhum.
A titularidade e os créditos são listas separadas
Um registo identifica os titulares, as partes que detêm os direitos, e os autores, as pessoas creditadas pela criação da obra. São campos diferentes e cumprem funções diferentes.
Na maior parte do trabalho de moda, as imagens pertencem ao fotógrafo ou à sua empresa, ou então ao cliente, ao abrigo do contrato de encomenda. A equipa são autores: o contributo de cada um fica registado sem implicar que detenha seja o que for.
Ou seja, creditar um stylist não custa nada em termos de titularidade. Isso é relevante, porque é precisamente o receio de que custe que faz com que muito do crédito devido a quem colabora nunca fique registado em nenhum suporte duradouro.
A distinção vem de longe. O artigo 6.º bis da Convenção de Berna confere ao autor o direito de reivindicar a paternidade da obra independentemente dos direitos patrimoniais, e mesmo depois de esses direitos terem sido transmitidos. O crédito e a titularidade nunca foram a mesma coisa.
Quem pertence à lista de autores
Pessoas cujo trabalho moldou as imagens. O stylist, o cabelo, a maquilhagem, a cenografia, o retocador e os assistentes que fizeram mais do que carregar material.
A lista de autores regista quem esteve envolvido. Os papéis concretos ficam onde sempre ficaram: no bloco de créditos que acompanha a peça.
Os autores podem ser acrescentados a qualquer momento, pelo que a lista não tem de estar fechada no dia da sessão. Um retocador que entre na semana seguinte pode ser acrescentado nessa altura, e muitas vezes isso é mais rigoroso do que adivinhar à partida.
Registe as imagens entregues e seja criterioso quanto ao alcance
Um dia de sessão pode produzir duas mil fotografias. As imagens que ficam a existir depois são as doze a vinte que são retocadas e entregues.
Registe essas. São elas que circulam, que voltam a ser publicadas e que um cliente ou uma revista tem em mãos.
O registo é cobrado por obra, o que deixa ao seu critério quanto de uma sessão fica documentado. A seleção entregue é a unidade sensata para a maioria dos trabalhos, valendo a pena cobrir à parte as fotografias não publicadas que tencione usar mais tarde.
Editorial e comercial são acordos diferentes
Um editorial para uma revista e uma campanha para uma marca parecem iguais no dia da sessão e são regidos por contratos muito diferentes.
O editorial costuma deixar a titularidade com o fotógrafo e licenciar apenas a publicação. O trabalho de campanha transfere frequentemente a titularidade, ou licencia-a de forma tão ampla que a distinção se torna académica.
Registe sob o titular que o contrato indicar. É neste momento que isso conta, porque o titular principal não pode ser editado depois e alterá-lo implica vender ou reatribuir o registo. Quem faz os dois tipos de trabalho deve confirmar o titular selecionado no início de cada projeto, em vez de o dar como certo.
Privado até à publicação
A moda vive de datas de lançamento e uma sessão está muitas vezes sob embargo até a edição sair ou a campanha entrar no ar.
Um registo privado esconde as imagens e a descrição. A titularidade, a autoria, o selo temporal e o nome do ficheiro continuam publicamente verificáveis, por isso dê nomes aos ficheiros sem a marca nem o título da peça se o trabalho ainda não foi anunciado.
Torne os registos públicos quando o trabalho sair, um a um ou em bloco, a partir de uma seleção.
Por que vale a pena ter o registo da equipa
Duas razões, nenhuma delas litigiosa.
Os créditos perdem-se. Uma peça volta a ser publicada sem o bloco de créditos poucas horas depois de sair, e um stylist que, três anos volvidos, tente comprovar o próprio portefólio fica dependente de o arquivo de uma revista estar intacto e pesquisável. Um registo datado que o identifique é mais duradouro do que isso.
E é rigoroso. As imagens de moda são feitas por equipas, e um registo que nomeia uma só pessoa sugere, sobre a forma como a obra foi feita, algo que toda a gente na sessão sabe não corresponder à verdade.
Dizer à equipa que o fez é a parte que fica. Custa uma mensagem e não se esquece.
