O crédito de uma peça terminada costuma nomear uma pessoa. A execução raramente envolveu apenas uma.
A titularidade está normalmente resolvida e não levanta polémica, já que a obra pertence ao artista. Menos resolvido está saber se as outras pessoas que a moldaram ficam registadas em algum sítio que ainda exista daqui a dez anos. A maioria dos ateliês resolve isso não registando nada.
Produtores, assistentes, impressores e técnicos aparecem no relato de como uma peça foi feita e depois desaparecem da documentação, e a razão é quase sempre um mal-entendido sobre quanto custa creditar alguém.
Titularidade e crédito são campos separados
Um registo tem uma lista de titulares e uma lista de autores, e cada uma cumpre uma função diferente.
Os titulares são as partes que detêm direitos sobre a obra. Num ateliê, isso é normalmente o artista, ou a empresa do artista.
Os autores são as pessoas creditadas pela criação da obra. Essa lista pode incluir pessoas que não detêm nada, que é exatamente o regime em que funciona a maioria dos ateliês: um produtor pôs verdadeira perícia numa obra sobre a qual não tem qualquer pretensão.
Creditar alguém como autor não lhe dá, portanto, titularidade, nem dilui a sua. Regista que essa pessoa esteve envolvida.
Essa separação é mais funda do que qualquer sistema em particular. O artigo 6.º bis da Convenção de Berna estabelece que, independentemente dos direitos patrimoniais do autor, e mesmo depois da cessão desses direitos, o autor conserva o direito de reivindicar a paternidade da obra. Atribuição e titularidade são tratadas como coisas distintas no direito de autor internacional desde 1928.
Porquê dar-se a esse trabalho, se ninguém está a contestar nada
Três razões, e nenhuma delas é um litígio.
Proveniência. Instituições, galerias e leiloeiras perguntam quem fez uma obra e, em tudo o que é produzido em oficina, a resposta honesta envolve mais do que um nome. Um registo feito na altura é melhor do que uma memória reconstruída para um relatório de conservação quinze anos depois.
Prática profissional. Um ateliê que credita as pessoas que o compõem retém-nas mais tempo, e os produtores falam entre si sobre quem o faz. Isto não custa nada e nota-se.
Rigor. Se a sua obra vier alguma vez a ser examinada de perto, um relato que corresponde ao modo como foi realmente feita é uma posição mais forte do que outro que insinua discretamente que fez tudo sozinho.
Quem entra na lista
Pessoas cujo contributo moldou a obra tal como ela existe. O produtor que resolveu a engenharia de uma peça. O assistente de ateliê que pintou zonas sob orientação. O impressor que puxou uma edição. O especialista que tratou da fundição, da soldadura, da vidragem, do enquadramento quando a moldura faz parte da peça.
As pessoas que não moldaram a obra em geral não pertencem ali. Um gestor de ateliê, um fotógrafo que documentou a peça acabada, quem a encaixotou.
A lista de autores regista quem esteve envolvido. É na sua própria ficha de créditos, no relatório de conservação ou na entrada de catálogo que os papéis concretos devem constar, e o registo é o que impede que essa lista tenha de ser reconstruída de memória.
Acrescente-os quando souber, não quando registar
Os autores podem ser acrescentados a qualquer momento, pelo que a lista não tem de estar completa nesse dia. Um especialista chamado no fim pode entrar depois.
O titular principal é aquele sobre o qual é preciso ter certeza no momento do registo, já que esse não pode ser editado mais tarde.
Na prática, o hábito mais fácil é registar a obra quando estiver terminada e acrescentar os colaboradores enquanto o ateliê ainda se lembra, o que costuma ser na mesma semana e não na mesma tarde.
Onde é que alguém pode mesmo ter uma pretensão
De vez em quando, um contributo é suficientemente criativo para que a titularidade seja uma questão real e não uma cortesia, e o caso habitual é um colaborador e não um produtor a trabalhar segundo as suas especificações.
Isso é decidido pelo que foi acordado e pela lei do sítio onde está, não pelo que diz um registo. Se a questão estiver em aberto numa obra valiosa, resolva-a com um advogado antes de a obra ser exposta ou vendida, registando-a sob a titularidade em que todos efetivamente concordam.
Quando o acordo é claro quanto a ser o titular, registe em conformidade e credite com generosidade. As duas coisas não estão em tensão.
Dizer às pessoas que o fez
Diga-o às pessoas envolvidas, porque ser creditado só é útil para quem sabe que o foi.
Uma nota curta, quando uma peça fica terminada, a dizer quem consta do registo, custa um minuto e é a parte de que produtores e assistentes efetivamente se lembram.
