Un corpus assemblé sur quatre ans n’est pas le même objet que les images qui le composent. La sélection est une décision. La séquence aussi, tout comme l’association de deux images sur une double page, ou la photo que vous avez écartée alors que tout le monde vous disait de la garder.
D’où une question qui ne se pose pas dans le travail de commande : quand vous enregistrez, enregistrez-vous quatre-vingts photographies ou un livre ?
Les deux, et ils répondent à des questions différentes
Les images individuelles ont leur vie propre. Une photo d’une série est cédée sous licence à un magazine, tirée pour une exposition, achetée par un collectionneur, ou refait surface sur le fil de quelqu’un, crédit supprimé. Cela arrive à l’image, pas au livre.
Enregistrez les images. Chaque fichier constitue son propre enregistrement, et l’enregistrement est facturé à l’œuvre : un corpus de quatre-vingts photos est donc une décision sur la part qui figurera au registre, et non un engagement du tout ou rien. Pour la plupart des projets, la sélection finale est la bonne échelle, les chutes fortes méritant une couverture si vous pensez les utiliser.
Enregistrez ensuite le livre comme une œuvre à part entière : la publication mise en pages, sous la forme d’un seul fichier. Cela couvre ce que les images individuelles ne couvrent pas, à savoir la séquence assemblée et la conception graphique.
Classez le projet comme un projet
Quatre ans de travail ne se retrouveront pas par le seul titre dans dix ans, surtout si le titre de travail a changé deux fois.
Placez l’ensemble du corpus dans un même dossier, au nom du projet. Les dossiers s’imbriquent aussi profondément que vous le souhaitez et les enregistrements peuvent être déplacés de l’un à l’autre par la suite : une structure qui se révèle mauvaise reste corrigeable, ce qui est un argument pour commencer plutôt que pour planifier.
Nommez les fichiers d’images de façon cohérente, car le nom du fichier est permanent, reste visible publiquement et devient le titre initial de l’acte. La recherche porte sur le titre, et le titre commence par le nom du fichier : un nom de projet suivi d’un numéro vous servira donc mieux qu’une numérotation de boîtier.
Les livres contiennent d’autres personnes
Un essayiste écrit le texte. Un graphiste fabrique l’objet. Un éditeur façonne la séquence. Parfois, le jugement d’un imprimeur explique en partie l’aspect du livre.
Les photographies sont les vôtres. L’essai appartient à celui qui l’a écrit, et c’est une œuvre distincte, avec sa propre titularité, qu’un enregistrement de votre livre n’absorbe pas. Le graphiste et l’éditeur sont en général crédités sans rien détenir : c’est précisément à cela que sert la liste des auteurs.
Des auteurs peuvent être ajoutés à tout moment, de sorte que la liste peut se compléter à mesure que le livre prend forme, au lieu d’être devinée au départ.
Les accords d’édition varient, et c’est le contrat qui tranche
Certains contrats d’édition laissent les photographies entièrement au photographe et concèdent une licence de publication. D’autres prennent des droits sur le livre en tant qu’objet tandis que les images restent les vôtres. Quelques-uns prennent davantage.
Enregistrez les photographies à votre propre nom de titulaire lorsqu’elles sont les vôtres, ce qui est le cas habituel. Enregistrez le livre assemblé au nom du titulaire que désigne le contrat.
Le faire correctement dès l’enregistrement compte, car le titulaire principal ne peut pas être modifié ensuite et en changer suppose de vendre ou de réattribuer l’enregistrement. Si le contrat n’est pas encore signé, enregistrez les images maintenant à votre nom, puisqu’elles existent et vous appartiennent quelles que soient les licences qu’un éditeur obtiendra plus tard.
Privé jusqu’à l’annonce
Les projets longs restent en général non annoncés pendant l’essentiel de leur vie, et un livre a une date de parution à laquelle l’éditeur tient.
Un enregistrement privé masque les images et la description. La titularité, la paternité, l’horodatage et le nom du fichier restent vérifiables publiquement : gardez donc le titre de travail hors des noms de fichiers si le projet est confidentiel.
Rendez les enregistrements publics à la parution, en lot depuis une sélection plutôt qu’un par un.
Enregistrez au fil des prises de vue, pas au moment de publier
La tentation, sur un projet long, est d’attendre que la sélection soit définitive, ce qui peut arriver des années après la prise de la plupart des photos.
Enregistrez par passes, à mesure que le travail s’accumule, une ou deux fois par an. Les photos prises la première année reçoivent un acte daté de la première année, ce qui est la meilleure version de ce que l’enregistrement apporte à un projet qui ne sera pas terminé avant trois ans.
