Une bande dessinée sérialisée paraît par morceaux. Une planche par semaine, un numéro par mois, un chapitre quand il est prêt. Chacun sort achevé, dans un format conçu pour le partage, et il y reste.
Ce qui rend la question de l’enregistrement différente de celle d’une illustration isolée. Il ne s’agit pas de savoir s’il faut enregistrer, mais de savoir ce qui compte comme une œuvre et à quelle fréquence vous le faites.
Vous choisissez l’unité en choisissant le fichier
Chaque fichier que vous téléversez devient son propre enregistrement. Un numéro de vingt-quatre planches téléversé sous la forme de vingt-quatre fichiers représente donc vingt-quatre enregistrements, et le même numéro aplati en un seul PDF n’en représente qu’un.
Les deux sont légitimes et conviennent à des pratiques différentes. Enregistrez par numéro lorsque le numéro est ce que vous publiez et vendez, ce qui couvre la plupart des bandes dessinées sérialisées. Enregistrez par planche lorsque les planches ont chacune leur vie propre, ce qui est plus fréquent pour les webcomics qui circulent une case à la fois et pour quiconque vend des planches originales.
La seule chose à éviter est de passer de l’un à l’autre en cours de série, car cela rend votre propre catalogue plus difficile à interroger par la suite.
Enregistrez avant la parution, pas après
La sérialisation fait que chaque morceau devient public dès l’instant où vous le publiez, et le repartage commence immédiatement. La bande dessinée voyage exceptionnellement bien, ce qui est ce que vous voulez, et les repartages portent rarement votre nom au-delà du deuxième relais.
Enregistrer avant la mise en ligne d’une planche vous donne une trace antérieure à toutes ses copies. Enregistrer après crée malgré tout une trace, simplement datée d’après le moment où la planche circulait déjà.
En pratique, cela signifie l’intégrer à la session même où vous lettrez, exportez et programmez. Si vous préparez un mois de planches d’un coup, enregistrez le lot au moment de l’export.
Le scénario et le dessin sont deux questions différentes
Si vous écrivez et dessinez tout vous-même, l’ensemble est à vous et la chose est simple.
Lorsqu’un scénariste et un dessinateur travaillent ensemble, les planches achevées sont une collaboration et tous deux ont leur place au registre : les parties qui détiennent des droits vont sur la liste des titulaires, et tous ceux qui ont participé vont sur celle des auteurs. Les lettreurs, les coloristes et les éditeurs ont eux aussi leur place parmi les auteurs.
Des auteurs peuvent être ajoutés à tout moment : un coloriste qui arrive au numéro quatre peut donc être crédité à ce moment-là. Le titulaire principal est celui qu’il faut établir correctement au moment de l’enregistrement, puisqu’il ne peut pas être modifié ensuite.
Un enregistrement consigne qui est titulaire et qui a créé. Il ne consigne pas la proportion détenue par chacun : si votre collaborateur et vous vous êtes accordés sur un partage, celui-ci vit dans votre convention.
Les couvertures et les éléments de personnages ont leur vie propre
Une couverture rapporte souvent indépendamment du numéro auquel elle appartient. Elle finit sur des produits dérivés, dans la promotion, sur une variante, et elle est reprise plus souvent que les planches intérieures.
Enregistrez les couvertures comme des œuvres à part entière plutôt qu’à l’intérieur d’un numéro aplati seulement, afin qu’il existe une trace désignant précisément la couverture lorsque quelqu’un l’utilise isolément.
Le même raisonnement vaut pour vos personnages. Une planche de recherche et un ensemble de designs clés constituent un corpus doté de son propre avenir en matière de licences, distinct de tout numéro où ils apparaissent.
Nommer une longue série pour pouvoir encore la retrouver
Le nom du fichier que vous téléversez est définitif et reste visible publiquement, et il devient le titre initial du relevé.
Sur une bande dessinée, cela compte plus qu’ailleurs, car vous allez accumuler des centaines de fichiers qui se ressemblent tous. Une convention qui se trie, du type série, numéro, planche, vous permet de retrouver la planche neuf du numéro trois en 2029 sans rien ouvrir.
Les titres sont modifiables ensuite : une série mal nommée au départ peut donc être remise en ordre. Les noms de fichiers, non, ce qui est l’argument pour arrêter la convention avant le premier numéro plutôt qu’au douzième.
Les recueils imprimés et ce qui compte comme nouveau
Réunir une série en un recueil ne crée pas d’œuvre nouvelle à partir des planches, qui sont déjà enregistrées.
Ce qui est nouveau, c’est tout ce qui a été créé pour le recueil : une nouvelle couverture, des bonus, des planches de travail, une postface. Enregistrez-les à mesure qu’ils sont faits, sur la même base que tout le reste.
Quand des planches réapparaissent quelque part
Cela arrivera, et il s’agit le plus souvent de gens qui partagent quelque chose qui leur a plu. Les cas où il faut agir sont les repartages qui suppriment le crédit à grande échelle, les sites qui reproduisent une série entière derrière de la publicité, et les produits dérivés imprimés qui utilisent vos dessins.
Récupérez le fichier image lui-même plutôt qu’une capture d’écran de la page où il se trouve, puis comparez-le à votre version enregistrée. Dacr compare aussi chaque nouvel enregistrement à tout ce qui est déjà enregistré, automatiquement et sur chaque compte : votre registre des contrefaçons, où figurent les correspondances signalées et les rapports de contrefaçon, est donc l’endroit à consulter avant de repartir de zéro.
