A banda sonora de uma longa-metragem pode ser sessenta cues escritos ao longo de quatro meses, entregues por lotes contra uma imagem que não para de mudar, com metade deles revistos pelo menos uma vez.
Não registe nada até a banda sonora estar terminada e o registo chega depois de o material ter passado por uma sala de montagem, por um montador de música, por uma fase de mistura e por todas as pessoas que isso envolve.
Cada entrega é um momento de registo
Os cues de uma entrega estão terminados no que lhe diz respeito, estão prestes a sair-lhe das mãos e prestes a existir numa forma com que outras pessoas vão trabalhar.
Selecione a entrega inteira de uma só vez e o mesmo titular, a mesma pasta, as mesmas jurisdições e a mesma privacidade são aplicados a tudo. Cada cue continua a dar origem a um registo próprio, pelo que o número de cues e o número de registos são o mesmo. Vale a pena saber isto quando está a planear a cobertura de uma banda sonora de sessenta cues.
Arrume por produção, para que a banda sonora se mantenha reunida como um corpo de trabalho.
Que revisões justificam um novo registo
Um cue reescrito para a imagem é, defensavelmente, uma obra nova. Prolongar uma cauda em dois compassos não é.
Uma regra praticável: registe uma revisão quando a música mudou, não quando mudou a sincronização. Uma vez que cada registo tem um custo, ser criterioso nisto vale mais numa banda sonora de sessenta cues do que numa faixa isolada.
Seja qual for a decisão, seja coerente e dê nomes às versões de modo a conseguir distingui-las. O nome do ficheiro que carrega é permanente e público. O título é editável depois, e é do nome do ficheiro que o registo parte.
Cubra os mercados do filme, não apenas os seus
Uma banda sonora viaja para onde o filme viajar e, ao contrário da maior parte do trabalho especulativo, isso é muitas vezes sabido de antemão. A produção tem planos de distribuição, planos de festivais ou um estúdio por trás.
Os Dacr Members têm a opção de registar em países adicionais, e a cobertura acrescentada mais tarde recebe um selo temporal do momento em que é acrescentada. Um cue registado apenas no seu próprio mercado e alargado dois anos depois passa a ter, nos principais territórios do filme, um registo com início dois anos após a estreia.
Pergunte à produção para onde vai o filme antes da primeira entrega e defina a lista com base na resposta e não no hábito.
Quem é titular de uma banda sonora fica definido pelo contrato
O trabalho de composição para cinema é frequentemente encomendado em termos que colocam a titularidade na produtora, no estúdio ou numa editora, e não no compositor.
Registe sob o titular que o seu contrato indicar. Se o acordo cede a banda sonora à produção, registar sob o seu titular pessoal cria um registo que o contradiz. Se mantém a composição e licencia a gravação, registe em conformidade.
Se não sabe qual destes casos descreve o seu contrato, descubra-o antes de entregar e não depois de o filme estrear.
Privado até o filme sair
As bandas sonoras estão sujeitas ao calendário de estreia da produção e, muitas vezes, a um dever de confidencialidade. Um registo privado esconde a obra e a descrição, mas os nomes dos ficheiros dos cues mantêm-se publicamente visíveis, pelo que um cue chamado 03_MainTitle_NIGHTJAR.wav revela o projeto independentemente da definição de privacidade.
Dê nomes aos cues de um filme ainda não anunciado em conformidade, registe em privado e torne os registos públicos quando o filme e a banda sonora forem lançados.
Por que motivo o registo por entrega compensa
As bandas sonoras são reaproveitadas. Um cue aparece num trailer, numa promo, numa sequela ou numa produção completamente diferente, às vezes com autorização, às vezes porque um montador de música tinha os ficheiros.
Um registo associado a cada entrega permite dizer com precisão o que escreveu e quando o entregou, que é aquilo de que essas situações dependem.
