A trilha de um longa pode ser sessenta cues escritos ao longo de quatro meses, entregues em lotes contra uma imagem que não para de mudar, com metade deles revisados pelo menos uma vez.
Não registre nada até a trilha estar pronta e o registro acaba chegando depois de o material já ter passado por uma ilha de edição, um editor musical, um estágio de mixagem e por quantas pessoas isso envolver.
Cada entrega é um ponto de registro
Os cues de uma entrega estão prontos no que depende de você, estão prestes a sair das suas mãos e prestes a existir em uma forma com a qual outras pessoas trabalham.
Selecione a entrega inteira de uma vez e o mesmo titular, a mesma pasta, as mesmas jurisdições e a mesma privacidade são aplicados a tudo. Ainda assim, cada cue vira um registro próprio, então a contagem de cues e a de registros são o mesmo número. Vale saber disso quando você está planejando a cobertura de uma trilha de sessenta cues.
Organize por produção, para que a trilha se mantenha junta como um corpo de trabalho.
Quais revisões merecem um registro novo
Um cue reescrito para a imagem é, discutivelmente, uma obra nova. Estender a cauda em dois compassos não é.
Uma regra que funciona: registre uma revisão quando a música mudou, não quando a sincronia mudou. Como cada registro tem um custo, ser criterioso nisso vale mais em uma trilha de sessenta cues do que em uma faixa única.
Seja qual for a sua decisão, seja consistente e nomeie as versões de forma que você consiga distingui-las. O nome do arquivo que você envia é permanente e público. O título é editável depois, e o nome do arquivo é aquilo com que o registro começa.
Cubra os mercados do filme, não só o seu
Uma trilha viaja para onde o filme viaja e, ao contrário da maior parte do trabalho especulativo, você costuma saber disso de antemão. A produção tem planos de distribuição, planos de festival ou um estúdio por trás.
Membros Dacr têm a opção de registrar em países adicionais, e a cobertura acrescentada depois recebe o carimbo de tempo do momento em que foi acrescentada. Um cue registrado apenas no seu próprio mercado e estendido dois anos depois passa a ter, nos principais territórios do filme, um registro que começa dois anos depois da estreia.
Pergunte à produção para onde o filme vai antes da sua primeira entrega, e monte a lista com base na resposta, e não no hábito.
Quem é titular de uma trilha é definido pelo contrato
O trabalho de composição de trilha é frequentemente encomendado sob termos que colocam a titularidade com a produtora, com o estúdio ou com uma editora musical, e não com o compositor.
Registre sob o titular que o seu contrato indicar. Se o seu acordo cede a trilha para a produção, registrar sob o seu titular pessoal cria um registro que o contradiz. Se você mantém a composição e licencia a gravação, registre de acordo.
Se você não sabe qual dessas situações descreve o seu contrato, descubra antes de entregar, e não depois de o filme estrear.
Privado até o filme sair
As trilhas ficam sujeitas ao cronograma de lançamento da produção e, muitas vezes, a uma obrigação de confidencialidade. Um registro privado esconde a obra e a descrição, mas os nomes dos arquivos dos cues continuam publicamente visíveis, então um cue chamado 03_MainTitle_NIGHTJAR.wav revela o projeto independentemente da configuração de privacidade.
Nomeie os cues de um filme não anunciado levando isso em conta, registre como privado e torne os registros públicos quando o filme e a trilha forem lançados.
Por que o registro por entrega compensa
Trilhas são reaproveitadas. Um cue aparece em um trailer, em uma peça promocional, em uma continuação ou em uma produção completamente diferente, às vezes com permissão, às vezes porque um editor musical tinha os arquivos.
Um registro atrelado a cada entrega permite dizer exatamente o que você escreveu e quando entregou, que é o ponto sobre o qual essas situações se decidem.
