Pourquoi vos chansons, vos scénarios et vos images ont leur place aux côtés de l’or, du cash et du bitcoin
Quand les marchés vacillent, les gens se rabattent sur leurs habitudes.
Certains se ruent sur l’or. D’autres accumulent du cash. D’autres encore investissent dans le bitcoin ou dans la crypto à la mode du moment. Tout le monde cherche quelque chose qui conservera sa valeur si le reste du monde part de travers.
Il existe un autre actif qui remplit discrètement ce rôle et que l’on ne cite presque jamais dans la même phrase : le droit d’auteur.
Chaque fois que quelqu’un lance une chanson, regarde une série en streaming, télécharge un livre numérique, achète un jeu, acquiert une licence pour une photo ou injecte du contenu dans un outil d’IA, une transaction de droits a lieu. Parfois elle est explicite. Souvent elle est enfouie dans une plateforme ou dans un contrat.
Nous avons l’habitude de voir le droit d’auteur comme une subtilité juridique ou comme une mention au bas d’un contrat.
Dans une économie numérique, cette vision est bien trop étroite. Le droit d’auteur se comporte davantage comme une forme de monnaie : il stocke de la valeur et peut traverser les cycles économiques. Il peut être échangé, découpé, empaqueté et utilisé pour générer des revenus de long terme.
Si vous ne le traitez pas ainsi, quelqu’un d’autre le fait, et cette personne bâtit son bilan sur ce que vous avez créé.
Que veut dire, au juste, appeler le droit d’auteur une monnaie ?
Les économistes disent en général que la monnaie remplit trois fonctions : elle est un intermédiaire des échanges, une réserve de valeur et une unité de compte. Le droit d’auteur n’est pas de la monnaie au sens strict, mais il coche assez de ces cases pour être pris au sérieux.
Lorsque vous écrivez une chanson, produisez un film, codez un jeu, dessinez un personnage ou publiez un livre, vous avez créé quelque chose qui :
- peut conserver de la valeur dans le temps,
- peut être échangé contre de l’argent par la concession de licences et par l’usage,
- peut être dénombré, valorisé et négocié au sein de catalogues et d’accords.
Contrairement à un lingot d’or, le droit d’auteur n’est pas physiquement rare. Une même chanson peut être écoutée des millions de fois sans s’user. Contrairement au cash, il n’est pas automatiquement rongé par l’inflation du simple fait de dormir sur un compte. Contrairement au bitcoin, sa valeur n’est pas purement spéculative. Elle est arrimée à quelque chose de concret : l’attention humaine et la demande d’histoires, de sons, d’images et d’idées.
Tant que les gens désirent ces choses-là, un portefeuille de droits bien géré peut absorber beaucoup de turbulences de marché.
Cela ne veut pas dire que chaque chanson ou chaque scénario est un actif appelé à s’apprécier. Cela veut dire que penser le droit d’auteur comme une sorte de monnaie est plus juste que de le traiter comme un détail juridique d’arrière-plan.
Or, cash, bitcoin, catalogues
Il est utile de pousser la comparaison très loin.
L’or est la valeur refuge classique. Il est tangible et aucune banque centrale ne peut en imprimer davantage du jour au lendemain. Mais l’or reste inerte. Il ne fait rien par lui-même. Votre rendement dépend presque entièrement du fait que d’autres le jugeront plus précieux plus tard.
Le cash est liquide et simple. Il permet d’agir vite. Il est aussi assuré de perdre du pouvoir d’achat avec le temps, dans tout environnement inflationniste normal.
Le bitcoin et les actifs de ce type sont des instruments volatils qui vivent du sentiment de marché, de l’actualité réglementaire et des flux spéculatifs. Ils peuvent monter violemment et chuter tout aussi vite.
Pensez maintenant à un solide catalogue de droits d’auteur : chansons, films, livres, jeux ou banques d’images.
- Il peut faire l’objet de licences encore et encore sans jamais s’épuiser.
- Il peut être regroupé, découpé en parts, vendu ou titrisé.
- Il génère souvent un flux de revenus qui n’est pas directement corrélé aux indices boursiers ni aux taux d’intérêt.
C’est pourquoi l’on voit des fonds de capital-investissement et de grandes entreprises dépenser des milliards pour racheter les droits d’anciens catalogues musicaux et de fonds cinématographiques. Ils ne le font pas parce qu’ils aiment les artistes plus que vous. Ils le font parce que ces catalogues se comportent comme des actifs générateurs de revenus, capables de traverser bien des tempêtes économiques.
La différence, c’est que pour beaucoup de créateurs individuels et de petites entreprises, leurs propres droits d’auteur traînent encore comme de la monnaie oubliée au fond d’un tiroir. Ils sont là. Ils ont de la valeur. Ils ne sont simplement pas traités comme une classe d’actifs.
Pourquoi le droit d’auteur survit souvent aux cycles économiques
Quand l’économie se resserre, les gens réduisent certaines dépenses, mais ils cessent rarement de consommer de la culture. Dans bien des récessions, les dépenses de divertissement résistent mieux que beaucoup d’autres catégories.
Les gens continuent de regarder des séries quand ils s’inquiètent pour leur emploi. Parfois ils en regardent davantage. Ils continuent d’écouter de la musique, de faire défiler leurs fils sociaux, de jouer et de chercher des histoires qui leur permettent de s’évader un instant.
Si vous détenez des droits d’auteur, cela compte.
Un catalogue de films assorti de bons accords de licence peut continuer de générer des revenus à travers plusieurs récessions. Un corpus de chansons peut continuer de rapporter des droits d’exécution et de reproduction mécanique longtemps après sa fenêtre de sortie initiale. Des images et des créations bien placées restent en circulation dans des campagnes et sur des marchés que vous ne verrez jamais personnellement.
À cela s’ajoute que le droit d’auteur est mondial par nature, ce que beaucoup d’actifs ne sont pas. Une chanson enregistrée à Lagos ou à Kingston peut discrètement rapporter grâce à des auditeurs de villes du monde entier. Un livre paru en espagnol ou en coréen peut trouver une nouvelle vie en traduction. Un personnage dessiné peut se retrouver dans des jeux, des produits dérivés et des adaptations très loin de son point de départ.
Cette portée mondiale agit comme une couverture géographique intégrée. Quand une région ralentit, une autre est peut-être en train de découvrir ou de redécouvrir votre œuvre. Très peu de classes d’actifs offrent aux créateurs indépendants ou aux petites structures ce type d’exposition.
Rien de tout cela n’est automatique. Le droit d’auteur ne se comporte comme un actif résilient que si vous le traitez réellement comme tel. Cela suppose de l’enregistrer, de le suivre et de disposer d’un moyen de le relier aux marchés qui veulent l’utiliser.
La banque qui manque à cette monnaie
Imaginez à présent un pays doté d’une monnaie nationale mais presque dépourvu de système financier en état de marche.
Pas de banques fiables. Pas d’infrastructures de paiement. Pas de registres corrects.
La valeur existerait, mais elle circulerait de façon informelle. Les gens cacheraient leur argent, le garderaient sous le matelas, régleraient en espèces ou par troc. L’État n’aurait qu’une visibilité très faible sur ce qui se passe. Quelques intermédiaires informels finiraient par contrôler une grande partie des flux.
On n’est pas loin de la façon dont le droit d’auteur fonctionne aujourd’hui en bien des endroits.
Les artistes et les entreprises créent une valeur considérable sous forme de chansons, de scénarios, de logiciels, de films, d’illustrations, de photographies, de jeux. Leur « monnaie » est stockée dans ces œuvres. Mais l’infrastructure qui entoure cette monnaie est ténue.
Les registres sont lents ou déroutants. Beaucoup d’œuvres ne sont jamais enregistrées. Les licences se négocient souvent dans des tableurs privés ou des fils d’e-mails. Faire respecter ses droits reste, pour l’essentiel, un luxe réservé à ceux qui peuvent s’offrir des avocats.
Dans ce vide s’engouffrent les plateformes, les labels, les éditeurs et les entreprises technologiques. Ils deviennent en pratique les banques et les places de marché. Ils savent qui écoute, regarde, lit. Ils savent où va l’argent. Ils décident de ce qui est mis en avant.
Ce n’est pas mauvais en soi. Ils apportent une valeur réelle. Mais il existe un déséquilibre de pouvoir. Ceux qui ont fabriqué la « monnaie » sous-jacente ne voient souvent que le mince filet qui leur parvient, pas le fleuve tout entier.
Dacr est une réponse à ce manque. C’est une tentative de bâtir une banque et un réseau de paiement modernes pour cette monnaie particulière.
En transformant l’enregistrement et l’empreinte en un processus numérique rapide, Dacr crée un registre clair des œuvres et de leurs titulaires. En reliant ce registre à des outils de licence et de défense des droits, il donne à ces écritures un moyen de rapporter.
À l’échelle nationale, lorsqu’un gouvernement décide de reconnaître Dacr ou de s’y intégrer, il dit en substance : le droit d’auteur fait partie de notre base économique, et nous voulons des institutions dignes de ce nom autour de lui.
Le droit d’auteur comme actif de réserve pour les États
L’analogie se transpose à plus grande échelle.
Les pays détiennent des réserves en devises étrangères, en or et parfois en d’autres actifs. Cela fait partie de la manière dont ils gèrent le risque et stabilisent leur économie.
Ils détiennent aussi une réserve moins visible : leur production culturelle et intellectuelle.
Cette réserve ne dort pas dans des coffres. Elle est dans des studios, des ordinateurs portables, de petites sociétés de production, des labels indépendants, des salles d’écriture et des salons. Elle est dans des projets logiciels, dans des mèmes devenus des marques, dans des émissions locales dont le format se vend plus tard à l’étranger.
Bien administrée, cette réserve peut générer pendant des années des flux réguliers de revenus et de recettes fiscales.
Pour libérer cette valeur, deux choses doivent se produire.
D’abord, les citoyens et les entreprises doivent voir leurs œuvres comme des actifs, et non comme du simple « contenu ». Cela suppose de les enregistrer, d’y attacher des données de titularité fiables et de prêter attention à la façon dont elles sont utilisées.
Ensuite, il faut une infrastructure capable de transporter cette information au-delà des frontières nationales. Sans elle, l’usage étranger des œuvres nationales n’est qu’un flou. Les paiements sont sporadiques, difficiles à tracer, ou n’arrivent jamais.
Dacr donne aux États un moyen de formaliser cette réserve. Lorsqu’un gouvernement intègre Dacr à son système officiel de droit d’auteur, chaque enregistrement et chaque reconnaissance cesse d’être une simple formalité administrative. Cela devient un point de donnée dans un registre national de la propriété intellectuelle.
Les frais de reconnaissance transfrontalière, les taxes d’enregistrement nationales et les flux de licences peuvent être rattachés à ce registre. Avec le temps, on obtient quelque chose comme un bilan de la créativité nationale, plutôt qu’un empilement d’anecdotes.
La question qui fâche : qui dépense votre monnaie ?
Voici une question inconfortable pour à peu près tout le monde dans cet écosystème.
Si le droit d’auteur se comporte comme une monnaie, qui la dépense ?
Aujourd’hui, une grande partie de la réponse est la suivante : les plateformes, les intermédiaires et, plus récemment, les entreprises d’IA.
Ils la dépensent chaque fois qu’ils ingèrent, hébergent, recommandent, remixent des œuvres créatives ou s’en servent pour entraîner leurs modèles. Parfois ils paient pour ce privilège. Parfois non. Souvent, ils en savent plus sur la valeur de ces usages que les créateurs, voire que l’État.
Ce n’est pas un complot. C’est ce qui arrive quand un camp détient l’infrastructure et les données, et pas les autres.
Traiter le droit d’auteur comme une monnaie retourne la question. Cela suggère que les créateurs devraient raisonner en portefeuilles et en droits, et non en sorties isolées. Cela suggère que les gouvernements devraient considérer la propriété intellectuelle nationale comme une ressource stratégique, et non comme un simple argument culturel.
Et cela suggère que, comme pour toute monnaie sérieuse, des institutions devraient se consacrer à la suivre, à la protéger et à en permettre l’usage.
C’est le rôle que Dacr s’efforce de jouer.
De la métaphore à l’action
Appeler le droit d’auteur une monnaie est plus qu’une métaphore amusante. C’est une invitation.
Si vous êtes créateur ou une entreprise détentrice de droits, elle devrait vous amener à vous demander :
- Qu’est-ce que je possède exactement, et où est-ce dûment enregistré ?
- Puis-je le prouver d’une manière qui convaincra une plateforme ou un tribunal ?
- Existe-t-il pour mon œuvre des marchés que j’ignore faute de moyen de les gérer ?
Si vous travaillez au sein d’un gouvernement, elle devrait soulever des questions comme :
- Quelle part de notre production créative nationale vit dans des systèmes de droits modernes et interopérables ?
- Quelle est la visibilité de notre propriété intellectuelle auprès des acheteurs de licences à l’étranger ?
- Combien de recettes perdons-nous vraisemblablement, simplement parce que nous ne voyons pas ce qui est utilisé ?
Si vous construisez des plateformes ou de l’IA, elle devrait soulever une question encore plus pragmatique :
- Quel est notre plan pour un monde où les données de droits ne seront plus un flou, mais un registre structuré que les régulateurs et les partenaires pourront consulter ?
Aucune de ces questions n’est confortable, mais toutes valent mieux que de naviguer à vue.
Dacr ne rendra pas magiquement précieuse chaque chanson, chaque scénario ou chaque création. Il ne peut pas garantir que chaque gouvernement concevra des politiques parfaites. Ce qu’il peut faire, c’est doter le droit d’auteur des outils élémentaires dont toute monnaie a besoin : un registre, un moyen de circuler et des institutions qui le prennent au sérieux.
Les marchés continueront de tanguer. L’or brillera. Le cash s’érodera. La crypto s’envolera et s’effondrera. Et pendant tout ce temps, les gens continueront d’appuyer sur play, de regarder, de lire et de partager.
Là où il y a de l’attention, il y a de la valeur. Et quand cette valeur repose sur une œuvre créative, le droit d’auteur est dans la pièce, que cela plaise ou non.
La question est de savoir si nous continuerons de le traiter comme une note de bas de page, ou si nous le laisserons enfin devenir la classe d’actifs dont il a déjà tout le comportement.
