La banda sonora de un largometraje puede constar de sesenta cues, las piezas escritas para cada escena, compuestos a lo largo de cuatro meses, entregados por tandas contra una imagen que no para de cambiar, con la mitad revisada al menos una vez.
Si no registras nada hasta que la banda sonora esté terminada, el registro llega después de que el material haya pasado por una sala de montaje, un montador musical, una etapa de mezcla y toda la gente que eso implica.
Cada entrega es un punto de registro
Los cues de una entrega están terminados en lo que a ti respecta, están a punto de salir de tus manos y están a punto de existir en una forma con la que trabajan otras personas.
Selecciona la entrega entera de una vez y se le aplican el mismo titular, la misma carpeta, las mismas jurisdicciones y la misma privacidad a todo. Cada cue sigue convirtiéndose en su propio registro, así que el número de cues y el número de registros son el mismo. Conviene saberlo cuando planificas la cobertura de una banda sonora de sesenta cues.
Archiva por producción para que la banda sonora se mantenga junta como cuerpo de trabajo.
Qué revisiones merecen un registro nuevo
Un cue reescrito contra la imagen es discutiblemente una obra nueva. Alargar una cola dos compases no lo es.
Una regla practicable: registra una revisión cuando cambió la música, no cuando cambió el tiempo. Dado que cada registro tiene un costo, ser deliberado en esto vale más en una banda sonora de sesenta cues que en un solo tema.
Decidas lo que decidas, sé consistente y nombra las versiones para poder distinguirlas. El nombre del archivo que subes es permanente y público. El título se puede editar después, y el nombre del archivo es con lo que arranca el registro.
Cubre los mercados de la película, no solo los tuyos
Una banda sonora viaja a donde viaja la película y, a diferencia de la mayoría del trabajo especulativo, muchas veces lo sabes de antemano. La producción tiene planes de distribución, planes de festivales o un estudio detrás.
Los miembros de Dacr tienen la opción de registrar en países adicionales, y la cobertura añadida después lleva el sello de tiempo del momento en que se añade. Un cue registrado solo en tu propio mercado y ampliado dos años más tarde tiene un registro en los territorios principales de la película que empieza dos años después del estreno.
Pregúntale a la producción a dónde va la película antes de tu primera entrega, y arma la lista contra esa respuesta y no contra la costumbre.
Quién es dueño de una banda sonora lo fija el contrato
El trabajo de composición se encarga con frecuencia bajo términos que sitúan la titularidad en la productora, el estudio o una editora musical, y no en el compositor.
Registra bajo el titular que designe tu acuerdo. Si tu contrato cede la banda sonora a la producción, registrar bajo tu titular personal crea un registro que lo contradice. Si conservas la composición mientras licencias la grabación, registra en consecuencia.
Si no sabes cuál de estos describe tu contrato, averígualo antes de entregar y no después de que se estrene la película.
Privado hasta que salga la película
Las bandas sonoras dependen del calendario de estreno de la producción y a menudo de una obligación de confidencialidad. Un registro privado oculta la obra y la descripción, pero los nombres de archivo de los cues siguen siendo visibles públicamente, así que un cue llamado 03_MainTitle_NIGHTJAR.wav revela el proyecto al margen del ajuste de privacidad.
Nombra los cues de una película no anunciada en consecuencia, registra en privado y haz públicos los registros cuando se estrenen la película y la banda sonora.
Por qué el registro por entrega se gana su lugar
Las bandas sonoras se reutilizan. Un cue aparece en un tráiler, en un promo, en una secuela o en una producción completamente distinta, a veces con permiso y a veces porque un montador musical tenía los archivos.
Un registro atado a cada entrega te permite decir con precisión qué escribiste y cuándo lo entregaste, que es de lo que dependen esas situaciones.
